[转]如何写书法小品

一、怎么写小品1、什么是小品书画小品或许大家现在有点陌生，因为现在我们所能见到书法作品的地方无外乎展厅以及公共场所的悬挂物。这是现代文明对于古代文明的一种割裂，如同我们只会吃面包而不会手工做馒头一样。书法展览，是商业展览会衍生出来的一种形式，是舶来品。大概是洋务运动或者上个世纪初进入本土的一种展示形式，后来变成了书画等艺术品的展卖形式。书法小品，其实是中国书法最原始的形式。大家参考一下魏晋时期（我习惯把魏晋时期当做书法的一个参照点）一直到明代这个跨度中的作品就会知道，因为造纸术和书法这种艺术形式的实用性要求，大作品很少。我曾经在我的一个连载中有过这样一组数据“基本尺寸都在高度：26厘米《丧乱》、24.8厘米《孔侍中》、25厘米《妹至帖》、26厘米《兰亭》。。。”。而那些大件作品应该都是在明代中晚期王铎、傅山他们那帮子莽汉们所搞出来的玩意。据悉，宋代有“屏”式书法，那是在屏风上的，但不是主流。所以，古代书法基本都是“卷、轴、册”这么几种形式，而上述三种形式很多是由小品割裱装订而成。赘述一句：俺不是搞考据的，说错了您多多担待。那么，什么是小品呢？在这里我的定义范围就是：1、一平尺的（33x33）。2、1--3平尺内的。2、小品的市场问题

(1)对于小品的市场问题，我觉得无法回避的就是网路的推广。大概年的时候，中国书法家论坛开始大面积的推广书法小品。为什么这么做呢？当时是基于这样的考虑：1、成熟的书法市场还没有形成。-

2、大部分书法家写字还没有商品意识3、化整为零的营销策略。基于此，那时候中国书法家论坛专门设立栏目开始销售书法小品（基本是四尺三开），每周日中午十二点开始放出20余件作品。当时的情景是：大家到点都等在那个栏目，然后一拥而上几分钟全部售罄。我想，老网友们一定还对当时的情景记忆忧新，难怪有的老店主们还在怀念那个时候的生意好做呢。现在想想，那个时候销售的主要都是夏奇星、王亚洲、王金泉、曾翔、李强、赵鉴钺、程风子、张国辉等等这些人的，四尺三开的作品基本都是--元。要是那些东西放到现在的话。。。。。

(2)在网络上曹宝麟、陈忠康、石开、龙开胜乃至诸多书法家都开始以小品打市场。应该这么说，在市场上一个不会写小品的书法家，是很难进入市场的。(3)小品何以会走俏呢？我以为有这样的优势一是，价格相对偏低。比如，沈鹏先生的润格10元一平尺的话，他的作品没有几个人可以问津。而如果是小品的话，或许买得起的人就会多一些。我观察过黄金市场，10--20克的金条非常走俏。为啥？现在黄金--元每克，这个重量的金条送礼用正好，价值---元之间。大家都知道了市场细分的道理，可是把一块蛋糕分成几块？每块多大也很重要

二是，小品的实用性更高。现在，人们购买书画作品，已经不仅仅是单纯的买回来藏起来，书画作品的实用性正在逐步得到重视。于是，小作品的悬挂、装饰功能越发突出了。小品，无疑适合小空间的悬挂，而且非常雅致。-

三是，小品精致。我们可以想一下，一个33x33厘米大小的纸片，让你乱写你可以吗？空间的限制，必然会导致你精雕细琢，小品一般都很精致。大作品就不好说了，赶上一个豪放的书法家，可能兴致一来挥洒三五行，醒来要认认不得。。。四是，小品具有重组性。这个问题大家很少考虑到，可是有心的收藏家一般会这样做：选择一些自己喜欢的书法家，定向买他们的小品，然后组装成一本册页，这不就是一本《当代名家精品册页》嘛！还有的，一面墙不挂大作品，而是错落的挂上两三件小品，不同的作者、不同的风格、不同的形式和材料，雅致的一塌糊涂啊！;

五是，大家自己思考一下，小品还有啥优势。。。3、小品的书写材料我觉得，尽管文房四宝有笔墨纸砚，但是具体反映到作品中来的时候，还是纸张最重要。你用的什么毛笔、好用不好用只能你自己知道。至于砚台，好像现在人更不讲究了，有个罐头瓶儿就足矣。墨呢？这个貌似可以忽悠一下的。比如，王友谊老师一直用自己加工的宿墨，线条边缘洇化出来的墨渍颜色以及那宿墨的味道，也是鉴别其真假的一个标志性特征。陈忠康，我亲眼所见其用研磨，曾经说只用老墨，诸如民国的啥的。去年在杭州吃饭，人家说现在出了清朝以前的墨不用了。对于一个书法家而言，讲究是很有必要的，这个大家如果用不起你也可以说“我基本用的都是研磨，而且是老墨”，至于是否真是，没几个人看得明白。那么写小品什么最重要呢？宣纸呗！买家能拿回家的就是宣纸和墨！宣纸很重要！很重要！比如，我们买东西，第一眼看中的就是产品的外观设计。兑换到作品中来，那就是作品的外观，诸如材质、颜色、构图。其实，小品因为小，什么纸张都可以用，只要你认为好，只要你认为买家有可能接受。当然，我觉得小品既然走精致路线，不放材料上也要精良一些。比如，元书纸你可以用，但是带有一些色彩的宣纸也可以用，粉笺那种看起来很高档的也可以用。陈忠康、石开、龙开胜先生喜欢用纯白的宣纸，曹宝麟先生喜欢用绢和有些底纹的宣纸和信笺，张志庆喜欢用粉笺，我喜欢用陕北出的一种手工草纸。-前两天，看到朱培尔几个小品，好像用的看图识字中的一种纸，白色的，上面都印着一些药材的植物图形，诸如：枸杞、菊花、车前子之类的彩色图形。我想，这不一定是专门写字用的纸张，有可能是从什么书籍上面裁减下来的。因为小品纸张小，啥都可以用。比如鞋盒上面的“骆驼”、蛋糕壳儿、手提袋。。。,很多人总发愁找不到好玩的纸张，告诉大家一个好办法：我们经常参加展览，不是总发作品集吗？作品集里面第一页和最后一页的纸张一般都很好，品种也特殊。撕下来把书扔了，以后别直接把书都扔了！都低碳了，要学会利用材料，变废为宝。我觉得，小品的核心无外乎四样一是，名头和水平。小作品，就要精致，有说头。我总把小品比作珠宝，在乎精而不在乎大。比如，名头。我们有时候因为财力、机缘等诸多因素，很难得到心仪名家的大作品。于是，人总会有转而求其次的心理，弄件小品吧，也算一种安慰。还有就是水平。你想，那么一个小东西，如果没有名气和水平，显然意义就不大了。花个三十二十的买个小品，要哪没哪，这有啥意思呢？这又不是童子鸡，小有小的味道，这又不是小笼包。。。作为收藏，小品起码要有一点品位。目前很多全国会员的小品价格还不是很高，正式收藏的好时机。比如，最初陈忠康的小品（大概5年前后吧）也就一两百一张，现在呢？大概在--0元左右一件。所以，小品，只要精致是可以作为一个投资、收藏品种大量吃进的。这玩意，即使不升值赔钱又能赔到哪里去呢？4二是，章法。有个写小品的高手跟我说过“小品的章法要有聚散！”什么意思呢》这是一个仁者见仁智者见智的问题了，当然，我也没有好意思刨根问底的追问人家。小品，是最可以营造章法的一种书法作品形式。有的人的小品，章法疏密有致，聚散巧妙，一张平尺纸张上面，几十乃至上百字写的活脱潇洒、大小错落，辅以数枚印章，颇有美女簪花之妙

我见过的小品高手有曹宝麟、石开、陈忠康、王忠勇、龙开胜、张东明、张志庆、方建光等人。曹宝麟先生做小品，一丝不苟，字很小，每一笔无不纤毫必发，那种功夫非常认可比拟。石开先生，善于用布局、印章和内容造势，一派不与人同的格局，个性鲜明，超然世外。陈忠康总是一副雍容气象，小品一般56字（两首诗），章法一排一排规规矩矩，然而他正是靠的这种平淡显示了极强的二王功夫。王忠勇善于章法造势，字大小参差，颇有内容感。龙开胜一手妍美的魏晋风度字体，章法时出意外，显得温润可人而又得体。张东明，是早期一个善于做小品章法的人，格局、印章搭配巧妙，很有宋、明意趣。张志庆，技术娴熟，流畅精美，选材质、经营格局都非常讲究，处处有来历。方建光，用笔爽快，布局尽管不以出奇胜，然功夫了得，风格受众面大

三是，材质。如果，你仅仅是想悬挂、装饰用的话，材质无所谓，只要好看就行。如果，你要留上几年或者几十年，并且择机出手的话，材质就要考虑了。有些材质好看，但是不太好保管，这是一个不容忽视的问题。比如，泥金纸，有的很粗糙的工艺，放上几年就会变黑。而有些纸张很脆，折叠打开几次就碎了，这个也要考虑。对于真正的收藏家而言，对于小品的选择，根据以往销售的记录来看，大家还是喜欢那些正统的，经过历史检验的材质。比如：宣纸、粉笺、绢等材料。

四是，内容。小品很多时候是用来把玩的，类似古代的尺牍一样。把玩，一个是欣赏笔墨情趣，另外一个恐怕就是看看内容了。我们现在创作，总有一个误区，那就是忽略内容。如果，书法作品连内容都可以忽略了，那么还剩下什么呢？可能仅仅是笔墨技巧了。光有笔墨技巧的作品是单薄的。石开先生的小品，写过很多《世说新语》的内容，读来颇好玩。很多书法家一般都抄诗词。很多收藏家包括画廊向书法家定制小品的时候，也很少重视内容的，这是一个需要开发的空间。我曾经让一个书法家用小楷写过两个小品，内容制定是《金瓶梅》。小楷抄之，类似木刻版古书，看起来颇有意思。市场就是这样，谁花的心思更多谁就有可能领先一步。当冰箱越做越大好像大衣柜的时候，三星就把液晶电视做在了冰箱上面，创意很简单，但没人这么做吧？中国古代那么多好玩的文字，为啥我们书法家非要跟唐朝诗人过不去呢？！5、小品的章法问题.在谈章法之前，有必要先说说小品内容的形式问题。其实内容的形式其实很简单，一个就是多字内容，另外一个就是少字内容。所谓少字的内容形式，我们不妨这样理解：有些小品不一定非要写一首诗词，一个字：诸如福、禄、寿、喜，用小字题上点与之相关的内容，也颇好看且主题分明，似乎有标题书法的意味。这类作品屡见于旅游品商店和某些人群的办公室内。比如以“忍”为主体的小品我见过很多。两个字、四个字或者一句诗词的内容，这类小品其实如果把章法、构图以及内容玩的巧妙了，也很出彩。关键看内容怎么选择了。

窃以为，有时候少字数的小品更直观、更醒目、更具有装饰性和悬挂价值。字数多的小品，主要体现的是书写者的功夫，洋洋洒洒几十字、上百字，一个完整的内容更适合那些数字数买东西的收藏家。而且，完整的内容似乎让人内心觉得很满足。不过，相比较少字数的小品，似乎直观性、可悬挂性、观赏性略弱。然事物就是这样的，各有优势。首先，我要说明的是，小品不仅仅是一平方尺的小品，在纸张的图形比例上，是很随意的一种形式。比如，四尺三开、16开的信笺、圆形的（虽然属于扇面类）、横的、竖的。。。。有关这一点，我建议大家不要墨守陈规，古代书画流传的作品中，有大量的这类东西可以供我们参考、借鉴。另外，不要仅仅借鉴尺寸，还要借鉴古人小品比例关系，横宽的比例、黄金分割等等，让小品的尺幅第一眼看起来就舒服。小品这些都应该属于小玩意。既然是小玩意，我想应该着重体现几个特征：（1）、悬挂性、观赏性`我一直在反复强调，作品的使用（实用）功能。因为，就我们目前所生活的社会环境中，书法作为一种艺术形式，作品具有了收藏价值和货币价值，它的功能已经开始复杂起来，它的用途已经多样化了，不再是被束之高阁秘不示人的物什。我相信，书法在不久的将来，将会成为生活必需品（当然这和牙膏、肥皂不一样）。为什么会这样说？当上世纪八十年代初期的时候，电视不是生活必需品；八十年代中期，冰箱不是生活必需品；九十年代初期，空调不是生活必需品；九十年代中期，微波炉子不是生活必需品；九十年代末期，计算机不是生活必需品，包括手机。然而，随着人们物质生活条件不断丰富和提高，这些都成了生活必需品。现在呢？房子成了生活必需品！当大家都有了房子之后，还需要布置一下，装修一下，那么房子里面的墙壁挂什么？书画似乎就成了生活必需品，这么推理大家能跟得上我的思路吗？(

我观察过很多家庭，他们的墙壁上有这么几样东西

有钱的挂高档字画、要不就是一个牛羊的骷髅头（怪血腥的）、结婚照、老婆的轻度写真。这些总要慢慢的被淘汰，因为我们的品味总要进步。谁家也不会乐意把自己可爱的老婆写真照片旁边放一个骷髅牛头吧？还有，当一部分人有了住房的时候（在这里感谢地王和开发商们不竭余力地盖楼房，谢谢啊！）另外一部分人开始有了另外一套房（岂止啊！）或者开始有了办公室、工作室。随着我国房地产业的不断发展（耕地也逐渐减少了，汗！），房子越多书画需求量会越大。股票市场过山车频率越来越高，书画市场会越来越好---没人敢玩股票啦貌似这个问题展开了，赶紧刹车！先举两个例子，放松一下眼睛我在网络上发现的两个林散之先生的小品。尽管具体尺寸我不知道，看形式和格局我暂称之为小品吧。在一张纸上面，散老各自写了两个字。第一件：“天趣”，从左往右写，落款两行，简单大方。而且这张字的视觉感觉很直观，打远处一看一目了然。我以为，这样的作品比散老写一张四尺对开的“远上寒山石径斜”那首诗更有意思，更有看头，也更有内容和故事。这件作品，装一个雅致的红木框子挂在书房，要多雅有多雅。此所谓“字雅何须大，花香不在多”，是吧？

大家注意一下右上角一枚小印章，这是干啥用的？盖在那里，目的是防止装裱的把上面空余的宣纸裁掉，压边用的。布局大片留白，“天趣”两字成为整个纸张的视觉中心点，较之满纸的小字更抓眼球！